კარლ ლარსონი, 1901 წელი - ემზადება თამაშისთვის - სახვითი ხელოვნების ბეჭდვა

39,99 €

გადასახადი შედის. მიწოდება გათვლილია ზე გადმოტანა.

ხელოვნების პროდუქტის სპეციფიკაცია

ეს დასრულდა 110 წლის ნამუშევარი სახელად თამაშისთვის მომზადება გაკეთდა მამრობითი შვედი მხატვარი კარლ ლარსონი 1901 წელს მიღმა 110 წლის ორიგინალური ქმნილება ზომავს - სიმაღლე: 68 სმ (26,7 ″); სიგანე: 92 სმ (36,2 ″) ჩარჩო: სიმაღლე: 89 სმ (35 ″); სიგანე: 114 სმ (44,8 ″); სიღრმე: 11 სმ (4,3 ″). ხელოვნების ეს ნამუშევარი სტოკჰოლმის ეროვნული მუზეუმის ციფრულ კოლექციაშია, რომელიც მდებარეობს ქ სტოკჰოლმი, სტოკჰოლმის საგრაფო, შვედეთი. თავაზიანობით: სტოკჰოლმის ეროვნული მუზეუმი და Wikimedia Commons (ლიცენზია - საზოგადოებრივი საკუთრება). ნამუშევრის საკრედიტო ხაზია: . გარდა ამისა, გასწორება არის ლანდშაფტი ფორმატი და აქვს გვერდითი თანაფარდობა 4: 3, რაც გულისხმობს იმას სიგრძე 33%-ით მეტია ვიდრე სიგანე.

აირჩიეთ ნივთის მასალის ვარიანტი

პროდუქტის ჩამოსაშლელი მენიუ გაძლევთ შანსს აირჩიოთ თქვენთვის სასურველი მასალა და ზომა. თქვენ შეგიძლიათ აირჩიოთ თქვენთვის სასურველი მასალა და ზომა შემდეგ არჩევანს შორის:

  • ნაბეჭდი აკრილის მინა: აკრილის მინაზე პრინტი, რომელსაც ხშირად უწოდებენ პლექსიგლასის პრინტს, გარდაქმნის ხელოვნების ორიგინალურ ნამუშევარს კედლის მშვენიერ დეკორაციად და კარგ ალტერნატიულ ვარიანტს ქმნის ტილოსა და დიბონდის პრინტებისთვის.
  • ლითონის ბეჭდვა (ალუმინის დიბონდი): ეს არის ლითონის პრინტი, რომელიც დამზადებულია ალუმინის დიბონდზე გამორჩეული სიღრმით. მისი არაამრეკლე ზედაპირი ქმნის თანამედროვე იერს. პირდაპირი პირდაპირი ბეჭდვა ალუმინის Dibond-ზე იდეალური დასაწყისია ხელოვნების რეპროდუქციების დახვეწილი სამყაროსთვის, რომელიც დამზადებულია ალუმინით. თქვენი Aluminum Dibond ვარიანტისთვის, ჩვენ ვბეჭდავთ თქვენს არჩეულ ნამუშევარს პირდაპირ თეთრი პრიმიტირებული ალუმინის მასალის ზედაპირზე. ფერები მბზინავია, დახვეწილი დეტალები ძალიან მკაფიო ჩანს და პრინტს აქვს მქრქალი გარეგნობა, რომელსაც ფაქტიურად იგრძნობთ. ალუმინის Dibond-ზე ეს ბეჭდვა არის ყველაზე პოპულარული საწყისი დონის პროდუქტი და არის ჭეშმარიტად თანამედროვე გზა სახვითი ხელოვნების ანაბეჭდების წარმოსაჩენად, რადგან ის ყურადღებას ამახვილებს ნამუშევრის რეპლიკაზე.
  • ტილოს ბეჭდვა: ბეჭდური ტილო, რომელიც არ უნდა აგვერიოს ტილოზე დახატულ ნამუშევრებთან, არის ციფრული რეპლიკა, რომელიც დაბეჭდილია სამრეწველო პრინტერიდან. გარდა ამისა, ნაბეჭდი ტილო ქმნის რბილ და მიმზიდველ შთაბეჭდილებას. თქვენი საყვარელი ნამუშევრის ტილოზე ბეჭდვა საშუალებას მოგცემთ გადააქციოთ თქვენი დიდ ნამუშევრად. ტილოს პრინტების დიდი უპირატესობა ის არის, რომ ისინი შედარებით დაბალი წონაა, რაც ნიშნავს, რომ საკმაოდ მარტივია ტილოს პრინტის ჩამოკიდება კედელზე დამაგრების გარეშე. ამის გამო, ტილოს პრინტი შესაფერისია ნებისმიერი ტიპის კედლისთვის.
  • პლაკატის ბეჭდვა (ტილოს მასალა): პლაკატის პრინტი არის UV დაბეჭდილი ტილო, რომელსაც აქვს ლამაზი სტრუქტურა ზედაპირზე. გთხოვთ, გაითვალისწინოთ, რომ პლაკატის ზომიდან გამომდინარე, ჩვენ ვამატებთ თეთრ ზღვარს 2-6 სმ-ით ნამუშევრის გარშემო, რაც ხელს უწყობს თქვენი მორგებული ჩარჩოს ჩარჩოს დადებას.

Მნიშვნელოვანი ინფორმაცია: ჩვენ ვცდილობთ რაც შეიძლება მეტი დეტალით გამოვხატოთ ხელოვნების პროდუქტები და ვიზუალურად გამოვაჩინოთ პროდუქტის დეტალების შესაბამის გვერდებზე. მიუხედავად ამისა, ბეჭდური მასალების ზოგიერთი პიგმენტი, ისევე როგორც ანაბეჭდი შეიძლება გარკვეულწილად განსხვავდებოდეს მოწყობილობის ეკრანზე პრეზენტაციისგან. თქვენი ეკრანის პარამეტრებიდან და ზედაპირის მდგომარეობიდან გამომდინარე, ყველა ფერი არ დაიბეჭდება 100% რეალისტურად. იმის გათვალისწინებით, რომ ყველა დამუშავებულია და იბეჭდება ხელით, შესაძლოა იყოს მცირე გადახრები მოტივის ზომასა და ზუსტ პოზიციაში.

პროდუქტი

სტატიის კლასიფიკაცია: კედლის ხელოვნების
რეპროდუქცია: ციფრული რეპროდუქცია
წარმოების პროცესი: UV პირდაპირი ბეჭდვა
პროდუქცია: გერმანია
მარაგის ტიპი: წარმოება მოთხოვნით
განზრახ გამოყენება: სახლის დეკორი, კედლის გაფორმება
გამოსახულების გასწორება: ლანდშაფტის გასწორება
სურათის ასპექტის თანაფარდობა: 4: 3
მინიშნება: სიგრძე 33%-ით მეტია ვიდრე სიგანე
ქსოვილის არჩევანი: აკრილის შუშის პრინტი (ნამდვილი შუშის საფარით), ტილოს პრინტი, ლითონის პრინტი (ალუმინის დიბონდი), პლაკატის ბეჭდვა (ტილოს ქაღალდი)
ტილოს ბეჭდვა (ტილო საკაცე ჩარჩოზე): 40x30სმ - 16x12", 80x60სმ - 31x24", 120x90სმ - 47x35", 160x120სმ - 63x47"
აკრილის შუშის ბეჭდვის (ნამდვილი შუშის საფარით) ზომის ვარიანტები: 40x30სმ - 16x12", 80x60სმ - 31x24", 120x90სმ - 47x35"
პოსტერის ბეჭდვის (ტილოს ქაღალდი) ვარიანტები: 40x30სმ - 16x12", 80x60სმ - 31x24", 120x90სმ - 47x35"
ალუმინის დიბონდის ბეჭდვის ზომის ვარიანტები: 40x30სმ - 16x12", 80x60სმ - 31x24", 120x90სმ - 47x35"
Სურათის ჩარჩო: ჩარჩოს გარეშე რეპროდუქცია

ფონური ინფორმაცია ხელოვნების ორიგინალურ ნაწარმოებზე

ნამუშევრის სახელი: "თამაშისთვის მომზადება"
ნამუშევრების კლასიფიკაცია: ფერწერა
ზოგადი ტერმინი: თანამედროვე ხელოვნების
Century: 20th საუკუნის
გამოშვების წელი: 1901
ნამუშევრის ასაკი: 110 წლის
ორიგინალური ხელოვნების ნიმუშის ზომა: სიმაღლე: 68 სმ (26,7 ″); სიგანე: 92 სმ (36,2 ″) ჩარჩო: სიმაღლე: 89 სმ (35 ″); სიგანე: 114 სმ (44,8 ″); სიღრმე: 11 სმ (4,3 ″)
გამოფენილია: სტოკჰოლმის ეროვნული მუზეუმი
მუზეუმის ადგილი: სტოკჰოლმი, სტოკჰოლმის საგრაფო, შვედეთი
მუზეუმის საიტი: სტოკჰოლმის ეროვნული მუზეუმი
ნამუშევრის ლიცენზიის ტიპი: საზოგადოებრივ დომენში
თავაზიანობა: სტოკჰოლმის ეროვნული მუზეუმი და Wikimedia Commons

ზოგადი ინფორმაცია მხატვრის შესახებ

მხატვრის სახელი: კარლ ლარსონი
სხვათა სახელები: ლარსონი კარლ ოლოფი, კარლ ლარსონი, კარლ ოლოფ ლარსონი, ლარსონ კარლ
შემსრულებლის სქესი: მამრობითი
მხატვრის ეროვნება: შვედეთის
მხატვრის პროფესიები: დიზაინერი, მხატვარი, კარიკატურისტი, უჯრა, მხატვარი, ილუსტრატორი, აკვარელისტი
ქვეყანა: შვედეთი
მხატვრის კლასიფიკაცია: თანამედროვე მხატვარი
გარდაიცვალა: 66 წლის
დაბადების წელი: 1853
დაიბადა (ადგილზე): სტოკჰოლმი, სტოკჰოლმის საგრაფო, შვედეთი
წელი გარდაიცვალა: 1919
Სიკვდილის ადგილი: ფალუნი, დალარნა, შვედეთი

© Copyright - Artprinta.com (Artprinta)

დამატებითი ინფორმაცია ნამუშევრების შესახებ სტოკჰოლმის ეროვნული მუზეუმიდან (© საავტორო უფლება - Nationalmuseum Stockholm - www.nationalmuseum.se)

ინგლისური: "გარეთ ნამდვილად საშინელებაა. სახლის სახსრებში ქარი ღრიალებს და თოვლი კი არა თოვლი, არამედ ბასრი ნემსებია, რომლებიც თვალის კუთხეებში ხვდება... სწორედ შესაფერისი დროა "ვირას" თამაშისთვის. აქ არის დამამშვიდებელი სასმელებითა და ყველა საჭირო ნივთით სავსე უჯრა და კარინს ჯერ კიდევ არ დაუსრულებია საბოლოო დეკორაციები, რომელშიც შედის მონასტრის ლიქიორი, რომელსაც იგი თაროდან ხსნის. ფონზე თავად საკურთხეველია, ბანქოს მაგიდა, რომელიც მე თვითონ მოვაწყე“. კარლ ლარსონმა აღწერა თავისი ნახატი Getting Reduy for a Game წიგნში სახელწოდებით Larssons, რომელიც გამოქვეყნდა Bonniers-ის მიერ 1902 წელს. "ვირა", რომელიც კარლ ლარსონმა ახსენა, იყო ძალიან პოპულარული კარტის თამაში, რომელიც გამოიგონეს შვედეთში მე-19 საუკუნეში. სურათის დახატვისას ლარსონის ოჯახი სამუდამოდ დასახლდა თავიანთ საზაფხულო რეზიდენციაში სანდბორნში, დალარნას ბორცვებში. თავის ავტობიოგრაფიაში კარლ ლარსონი წერს, რომ სწორედ მისმა მეუღლემ, კარინმა მისცა მას იდეა, გამოესახა მათი სახლი სურათებით. წიგნები ლარსონის სახლის შესახებ სანდბორნში გაიყიდა უზარმაზარ გამოცემებში და სურათები გავრცელდა უთვალავი რეპროდუქციით. მთელ მსოფლიოში რამდენიმე სახლმა მიიღო ამდენი საჯაროობა. ბევრი ადამიანისთვის Sundborn არის ყველაფერი შვედურის კვინტესენცია, თუმცა, ფაქტობრივად, ლარსონებს ჰქონდათ ძალიან საერთაშორისო გემოვნება ავეჯის მიმართ. Sundborn-ის პირველი აკვარელი აჩვენეს 1897 წლის სტოკჰოლმის გამოფენაზე. ელენ კიმ, პიონერმა ავტორმა და ფემინისტმა, ნახა ისინი გამოფენაზე და დაწერა სტატია სილამაზის შესახებ სახლში, რომელიც გამოქვეყნდა ჟურნალ Idun-ში. ელენ კის სურდა შეექმნა აზრი იმ დროს შვედეთში ჩვეული ავეჯის „გერმანული“ სტილის წინააღმდეგ. ეს შედგებოდა მუქი ფონი, მძიმე ფარდები და ფარდები, ხავერდოვანი დივანები და სკამები და გამხმარი ყვავილები. კარლ ლარსონის აკვარელებში მან აღმოაჩინა რაღაც, რაც ამას შეცვლიდა. ელენ კიც და კარინიც და კარლ ლარსონიც შთაგონებული იყვნენ ჯონ რასკინის იდეებით უფრო ლამაზი სამყაროს შესახებ, ქარხნების მასობრივი წარმოების საგნების მიღმა. რასკინის აზრით, სილამაზე უნდა თანამშრომლობდეს ფუნქციასთან და ხელოვნებისა და არქიტექტურის ამოცანა იყო მორალური ამოცანა, რადგან მათ შექმნეს აუცილებელი პირობები სულიერი ჯანმრთელობისთვის, ენერგიისა და სიხარულისთვის. რასკინის თეორია სილამაზის მნიშვნელობის შესახებ ყოველდღიურ ცხოვრებაში აიღო უილიამ მორისმა ხელოსნობის სფეროში. მორისმა წამოიწყო ხელოვნებისა და ხელოსნობის მოძრაობა, რომელიც ცდილობდა ახალი სიცოცხლე შეეტანა ტრადიციულ ხელნაკეთობებს სამრეწველო პროდუქტების ალტერნატივად. მოძრაობის იდეები გაავრცელა უაღრესად გავლენიანმა ჟურნალმა სახელწოდებით The Studio, რომელსაც ლარსონები გამოიწერდნენ. ცნობილი სახლი Sundborn-ში ერთობლივად შექმნეს კარინმა და კარლ ლარსონებმა. კარლმა აქტიური მონაწილეობა მიიღო ხელოვნების სამყაროს საზოგადოებრივ ცხოვრებაში, ხოლო კარინის წვლილი 1980-იან წლებამდე ამოუცნობი რჩებოდა. ფაქტობრივად, კარინ ლარსონმა მიიღო საფუძვლიანი მხატვრული მომზადება. იგი დაესწრო სტოკჰოლმის ხელოვნების, ხელოსნობისა და დიზაინის საუნივერსიტეტო კოლეჯს - უფრო ცნობილი როგორც კონსტფაკი და სახვითი ხელოვნების აკადემია. მან კარლი გაიცნო პარიზში, როდესაც ის იქ სწავლობდა. მათი ქორწინების შემდეგ მან შვიდი შვილი გააჩინა ზედიზედ. ასე რომ, ოჯახურმა ცხოვრებამ და საყოფაცხოვრებო მენეჯმენტმა დრო დასჭირდა და მისი პროფესიული ცხოვრება უკანა პლანზე გადავიდა. კარინი არასოდეს წყვეტდა კრეატიულობას, მაგრამ ეს ენერგია გამოიყენა მაგალითად Sundborn-ის აღჭურვაში. სახლი Sundborn-ში მისი ცხოვრების საქმე გახდა. სახლში მუდმივად იცვლებოდა ხასიათი, რათა შეესატყვისებოდეს ოჯახის ცვალებად საჭიროებებს. "Det är så förskräckligt utomhus. Det visslar i knutarna, och snön är inte snö, utan sylar, som alla leta sig in i ögonvrårna… ასე რომ, ეს არის მარტივი! Här ser ni groggbrickan och teattrialjen, och Karin är ännu inte riktigt färdig med den allra sista avrundningen av det rent dekorativa, ty dit räknar sig munklikören, som hon tar ned från byffethyllan. I bakgrunden befinner sig själva sanktuarium, virabordet, ordnat av mig själv." კარლ ლარსონმა დაწერა "Till en Liten Vira" და დაასახელა "ლარსონსი" რამდენიმე საჯარო გამოცემა Bonniers-ში 1902 წელს. Viran som omnämns var ett mycket populärt kortspel som uppfanns i Sverige på 1800-talet. Familjen Larsson hade när bilden målas bosatt sig permanent i sommarhuset i Sundborn, Dalarna. Carl Larsson skriver i sin självbiografi att det var Karin som gav honom idén att skildra sitt hem i bilder. Böcker om hemmet i Sundborn kom ut i mycket stora upplagor och bilderna spreds genom otaligt reproduktioner. Få hem i världen har fått sådan publicitet. För många är detta hem det svenskaste av det svenska, მამაკაცის მაკარნა Larssons heminredningsideal var faktiskt mycket internationellt. De första Sundborn-akvarellerna visades på Stockholmsutställningen 1897 წ. Författaren och იდეოლოგი Ellen Key såg dem och skrev artikeln "Skönhet i hemmen" ზოგიერთი საჯარო და tidskriften Idun. Key angrep det rådande inredningsmodet, "tyskeriet" som hon kallade det, med mörka tapeter, tunga dörrdraperier och gardiner, plyschklädda möbler och torkade blommor. I Carl Larssons akvareller fann hon det som skulle ersätta det gamla. ელენ ქეი და მაკარნა ლარსონ ჰადე ტაგიტში ჩართულია ჯონ რასკინსის ტანკარზე ჯონ რასკინსის ტანკარი და ბორტომის ინდუსტრიალიზმების მასობრივი მწარმოებლის ვარორ. Skönhet och funktion måste enligt Ruskin samspela. Konsten och arkitekturen hade en moralisk uppgift att skapa förutsättningar for andlig hälsa, kraft och glädje. Ruskins lära om skönhetens betydelse i vardagslivet togs inom konsthantverket upp av William Morris. Morris grundande rörelsen ხელოვნებისა და ხელოსნობის მოძრაობა som ville återuppliva hantverkstraditionen som alternative till Industrivaran. Rörelsens tankar och idéer spreds bland annat genom tidskriften The Studio, som makarna Larsson prenumererade på. ჰემეტი და სუნდბორნი სკაპადეს კარინ და კარლ ტილსამანს. Karin Larsson hade en gedigen konstnärlig utbildning från Tekniska skolan, nuvarande Konstfack, och Konstakademin. Hon träffade Carl i Paris när hon studerade där. After giftermålet fick paret i rask takt sju barn. Familjeliv och hushållsbestyr upptog mycket av hennes tid, och Karin slutade att mer eller mindre att måla. Hon fick utlopp for sin kreativitet i skapande av Sundborn. Det blev hennes livsverk. Ett allkonstverk som skiftade karaktär och förändrades i takt med att ოჯახისs behov ändrades. კარლ ლარსონი har i målningen framställt hustrun Karin Bergöö enbart som mor och som hemmets vårdarinna. Hemmet i Sundborn i Dalarna var en skapelse av båda makarna Larsson men i bilderna därifrån försvinner Karins konstnärskap. De är därmed en del av den' backlash' som då drabbade den 'Nya kvinnan', alla de yrkesarbetande kvinnor som lyckats etablera sig i det offentliga livet. Kring sekelskiftet 1900 ingick Sundborn და lanseringen av ett nytt nationellt inredningsideal och som en samhällelig modell. I nationalismen uppfattades den borgerliga mannen som familjas och nationalens beskyddare medan kvinnorna placerades inom den privata sfären. Lilla Hyttnäs var i hög grad ett offentligt hem och Larssons nationalella inredningsideal blev sedan vägledande for generer av svenskar. Carl deltog aktivt i tidens konstliv men Karins insats förblev anonym ända fram till 1970-talet då feministiska forskare uppmärksammade bortglömda kvinnliga konstnärskap.

თქვენ ასევე მინდა

Ახლახანს ნანახი